Óperas – De pai para filho

Caro leitor ou prezada leitora:

Prossigo em meu programa de lhe oferecer mais de meus escritos neste tempo de isolamento social. Desta vez, considerando a gentil recepção dos leitores às crônicas sobre boleros e tangos, trago a história de meu interesse por óperas, transmitido pelo meu pai, grande apreciador da música lírica.

Apresento-lhe a transcrição de mais uma parte do capítulo “A música e eu” de meu primeiro livro, o “Histórias do Terceiro Tempo”, publicado em 2009.

Dedico esta publicação a meu pai, seus contemporâneos que transmitiram aos filhos o gosto por suas músicas preferidas e, especialmente, aos imigrantes italianos e seus descendentes que nos trouxeram o hábito de apreciar o “bel canto”.

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Introdução

Nunca estudei música, não tenho bom ouvido e, quando tento cantar, desafino. Enfim, sou um ignorante que, humildemente, gosta de ouvir vários gêneros de música: desde marchinhas de carnaval, sambas, bossa nova, música brasileira em geral, boleros e tangos, até óperas e música clássica. Variado, não é?

Vocês poderão dizer: “Caramba (ou outra interjeição que costumem usar mais), Washington, deve ser tudo o que os seus contemporâneos curtiram ao longo da vida – qual é a novidade?”.

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Óperas, meu pai e eu

É pouco provável que a maioria de vocês goste de ópera ou, mesmo, que se interesse pelo assunto. A ópera carrega a fama de ser um espetáculo em que a heroína é uma mulher gorda pela qual o herói e o vilão estão apaixonados e travam duelo de morte; estes tampouco correspondem fisicamente aos personagens jovens e impetuosos do drama. Apesar de realmente acontecer com frequência esse contraste entre a aparência de cada artista e de seu papel, suas vozes e o espetáculo como um todo se sobrepõem a essa característica, que se torna um detalhe de pouca importância. Embora não seja conhecedor de música lírica, apenas alguém que a aprecia, ouve e assiste a óperas de vez em quando, tenho aqui alguma coisa para contar e comentar.

Sempre que vou a Nova York, procuro visitar o Lincoln Center para assistir a algum espetáculo artístico em um daqueles teatros maravilhosos. Quando há uma apresentação de ópera no Metropolitan Opera House, não perco, mesmo que tenha de subir à galeria lá no alto.

Tive o prazer de levar, ao Metropolitan, Leilah e Jurema, minha filha, então com doze anos. Fomos assistir a “Il Trovatore”, uma das minhas óperas prediletas. O teatro, grandioso, moderno, muito bonito; o público, elegante e bem comportado; os cenários, a orquestra, os cantores, perfeitos. As árias mais famosas eu conhecia bem, dos discos, e vibrei em ouvi-las ao vivo, como parte do espetáculo teatral completo. Minha satisfação foi triplicada pelo interesse e a satisfação delas, desde o “Alerta!. Alerta!” ao “Miserere”, com destaque para o brilhante coro dos ferreiros. Inesquecível!

O gosto pelas óperas, assim como pelo tango, também me foi passado por meu pai. Morar em São Paulo ajudou muito, pois, além das temporadas no Teatro Municipal, havia sempre programas de música lírica nas rádios, especialmente na Rádio Gazeta. A preferência dele era por Verdi, de modo que tínhamos em casa discos com várias árias da Traviata, Otelo, Il Trovatore, Un Balo in Maschera, Aída, Rigoletto, além de algumas das mais famosas de outros autores.

O que vocês acham que eu fazia quando tocava os discos em casa, especialmente quando estava sozinho, de bobeira? Acho que adivinharam: tocava as árias, de preferência do barítono, e procurava acompanhá-lo, de libreto na mão. Era uma pauleira para mim e para os vizinhos, mas eu me divertia e aprendia para futuros gastos; meu pai morria de rir. Meu desafio preferido era a ária “Credo in un Dio crudel”, do Otelo, interpretada pelo Iago, o terrível vilão da história, com versos e música muito fortes.

Nessa época (início dos anos 1950, eu tinha uns vinte anos), fui assistir com meu pai ao Otelo, no Teatro Municipal de São Paulo, o qual apresentava anualmente temporadas com récitas de qualidade, com grandes cantores e músicos italianos. Os principais intérpretes de Otelo naquela noite foram, que eu me lembre, Mario del Monaco, tenor, Elizabeta Barbato, soprano, e Enzo Mascherini, barítono, que arrancaram “Bravos” da audiência, italianos e descendentes em sua grande maioria. Ainda assim, parece que o Mascherini cometeu alguma falha, imperceptível para mim, e um dos meus vizinhos de cadeira comentou com o outro: “Você viu que frango deu Mascherini?”.

Depois da fase de estudante, não perdi meu gosto por óperas, mas não ouvi mais música lírica com regularidade e minhas idas ao teatro para assistir a óperas foram poucas, embora marcantes.

Dez anos antes de ver o Trovatore, em Nova York, Leilah e eu tínhamos assistido à Aída, em Roma, nas Termas de Caracala, espetáculo muito bonito, com um cenário grandioso. Porém, visto de longe e ao ar livre, em uma noite um tanto fria do verão italiano, não pude apreciá-lo devidamente. Valeu pelo inusitado.

Mais inusitado ainda foi o caso da ópera a que fomos assistir no Municipal do Rio, por volta de 1980, Leilah e eu, em companhia do Roberto Castro Neves, grande amigo e colega da IBM, e Dóris, sua esposa. Era uma temporada com cantores italianos, que eu me lembre não dos mais famosos, mas estava agradando. A ópera era a Tosca, hoje minha predileta. Tarde quente do Rio, o Municipal cheio, conseguimos um bom lugar e tivemos um bom primeiro ato. Veio o intervalo, aproveitamos para bater um bom papo, mas o tempo foi passando e nada de recomeçar o espetáculo. Depois de uns vinte minutos de atraso, avisaram pelo alto-falante que estava havendo um problema qualquer, mas que logo seríamos chamados para o segundo ato – e tome mais atraso. Finalmente, chamaram os espectadores e acabaram explicando que os cantores italianos se recusaram a continuar com a ópera porque não tinham recebido o pagamento combinado. Os produtores foram buscar às pressas um soprano e um tenor brasileiros (no meu tempo de futebol de várzea, isso se chamava laçar) que deram prosseguimento ao espetáculo. A soprano era boa, conhecida, e não decepcionou, dadas as circunstâncias, mas o tenor teve um desempenho mais fraco. Contaram, porém, com a boa vontade e a simpatia do auditório e, importante, levaram a ópera até o fim.

Mais recentemente, e já faz dez anos – para os mais velhos os anos passam cada vez mais depressa – voltamos ao Metropolitan para assistir à Turandot, de Puccini. Desta vez, somente Leilah e eu. O teatro, magnífico como sempre, orquestra, cenário, intérpretes de primeira linha. Eu não conhecia o enredo e fiquei um tanto decepcionado, pois parece história infantil do folclore chinês. Mas a música é muito bonita, os cantores foram ótimos e o cenário genial. Tive apenas uma dificuldade de aceitação: a soprano, voz magnífica, era do tipo grande e gorda, e sua personagem é a “principezza”!

“E agora?” Vocês poderão perguntar. “Você tem assistido a óperas? Ainda gosta dessa música de antigamente?”

Agora, respondo, nesta vida preguiçosa de idoso, o que faço é ouvir, de meus discos, algumas óperas e árias diversas, inclusive da série dos três tenores, e assistir a DVDs que ganhei do Cássio e do Ron, sogro dele.

Nessas sessões, tenho uma sensação diferente, mescla da apreciação de uma forma de arte diferente, pouco comum em nossa mídia em geral, e das reminiscências que ela evoca.

Washington Luiz Bastos Conceição

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Suplemento:

Como ilustração da crônica, os leitores poderão ouvir algumas das árias e aberturas que selecionei no Youtube e relaciono abaixo, indicando os respectivos links. Nessa seleção, procurei vídeos de árias e aberturas mais conhecidas que costumávamos ouvir lá em casa e outras que passei a ouvir mais tarde.

1. Tosca - "E lucevan le stelle" – Plácido Domingo https://www.youtube.com/watch?v=5-AF1T4OehM

2. Carmem – La Habanera - Carmen Monarcha
https://www.youtube.com/watch?v=K078WJGmivo

3. La Traviata - Brindisi - Pavarotti
https://www.youtube.com/watch?v=pu7zWrIMV_g

4. Norma – Casta Diva – Maria Callas
https://www.youtube.com/watch?v=TYl8GRJGnBY

5. Otelo - Credo in un dio crudel - Tito Gobbi
https://www.youtube.com/watch?v=1SWYKIN41WQ

6. I Pagliaci – Vesti la giubba – Plácido Domingo
https://www.youtube.com/watch?v=1hxonfpfuTY

7. O Barbeiro de Sevilha – Abertura – Orquestra Sinfônica do Rio Grande do Norte
https://www.youtube.com/watch?v=9W0tZ1F68pA

8. Aida – Marcha Triunfal - Lund International Choral Festival 2010 – Suécia – Regente: Roger Andersson
https://www.youtube.com/watch?v=ns_xsduwI-E

9. La Traviata – Abertura - Istanbul State Opera – Regente: Raoul Grüneis
https://www.youtube.com/watch?v=EVNRxiof298

10. Il Trovatore – Coro di gitani – Stride la vampa - Cristina Vincenzi e o coro "Le voci di bonavicina”
https://www.youtube.com/watch?v=o5nalsW2sMw&list=TLPQMjMwNTIwMjBFQTR7isdg7Q&index=4

11. Turandot - Nessum dorma – Pavarotti (espetáculo em Londres, que ele encerra com a canção “Torna a Surriento”)
https://www.youtube.com/watch?v=S8F-lenWkIo

12. Madame Butterfly – Un bel di vedremo – Renata Tebaldi
https://www.youtube.com/watch?v=1woH96ROG-c

13. O Barbeiro de Sevilha – Largo al factotum – Dmitri Hvorostovsky e Orchestre symphonique de Montreal.
https://www.youtube.com/watch?v=TKDXr_fimQ8

14. Aída – Celeste Aída – Andrea Bocelli
https://www.youtube.com/watch?v=AYfTZjRDaCI

15. Rigoletto – La donna è mobile – Os três tenores (Pavarotti, Plácido Domingo e José Contreras)
https://www.youtube.com/watch?v=a8-vZJNY10k

16. Cavalleria rusticana – Intermezzo – Orquestra Sinfônica Evergreen – Regente: Lim Kek-tjiang
https://www.youtube.com/watch?v=7OvsVSWB4TI

17. William Tell – Abertura – Orquestra Sinfônica de Milwaukee – Regente:  Edo de Waart
https://www.youtube.com/watch?v=YIbYCOiETx0